主题很简单，从沉溺过去到发现身边还有更重要的人，但整部电影的讲述方式莫名很喜欢.     一个失意酗酒的生活潦倒的导演父亲，给儿子取名叫英格玛，手机铃声是希区柯克的配乐，家里的书多到直接撂满了过道，告诉儿子电影是人生首要大事，除此之外手办能让人开心能让人成为更好的人，总是谎话连篇但儿子都假装相信，当他对儿子说“我不能照顾你”，儿子回答“那我照顾你”.     而幻想的故事也很喜欢，和梅里埃的月球一样有悬崖，往下一跳就到了地球，没人会在家里放宇宙飞船那就放会飞的冰箱和洗衣机.     唯一不喜欢的就是，每次妻子出现都像恐怖片.     索科洛夫补完，一次艺术与权利的伟大颂赞.     1.导演通过全知性的画外旁白，将丰富的构成素材及呈现手段（历史影像记录/历史搬演/历史文献/图解评论）进行穿插整合，以去说教化的“第四道墙”突破引导观众参与其私人的“卢浮宫影像”和历史观望（艺术/政治/战争/文明），在缓慢运动的极致长镜头中，感受时空交错下（艺术藏品及卢浮宫本身）永恒之美的流动诗意.     2.遇险船员&[美杜莎之筏]的声画对位；画作、戏剧的叠加嵌套；色彩与画幅变换、画作变形摄影的浸入式构建.     3.几处倾心点:当真实人类之手与千年白石雕像相触碰，当萨莫色雷斯的大天使之翼再次沐浴光明，当自身未来借由他人之口转作旧日历史被述.     4.在伟大的艺术面前，每个人都只是幽魂，不论拿破仑、德国纳粹、玛丽安娜，还是沉睡的达芬奇与托尔斯泰.     5.也许这一切都不曾发生，也许这一切都只是梦.