我打江南走过，
那等在季节里的容颜如莲花的开落。
东风不来，三月的柳絮不飞。
你底心如小小寂寞的城，
恰若青石的街道向晚。
跫音不响，三月的春帷不揭。
你底心是小小的窗扉紧掩，
我达达的马蹄是美丽的错误。
我不是归人，是个过客……
关山远隔，千里相望，见出两地同心，俱为情苦。一种相思，两幅幻景叠加，虚实相应，极大地增强了艺术张力。梁启超将这种写法称之为“照花前后镜，花面交相映”。如当年杜甫写月夜思妻，又反过来写妻子思念自己，有“香雾云鬓里，清辉玉臂寒”（《月夜》）之句。韦庄词“夜叶相思更漏残，伤心明月凭栏杆，想君思我锦衾寒”（《浣溪沙》）也是由己及人。不过柳词有更多层次和曲折。
“争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。”那妆楼中的佳人苦苦思念游子时，不免产生“浮云蔽白日，游子不顾反”的猜测，她哪里知道此时这游子正和她一样倚阑远望，满腹乡愁！此句与首句呼应，是全词的注脚，使整首词都笼罩在浓浓的愁绪中。恁(nèn)意为“这样”，常用于口语。“正恁凝愁”收束全词情意，意谓凭栏观景思乡，无非凝聚着如此这般的愁苦。
这首词从一个“望”字入手，“对”潇潇暮雨，登高临远，望那清秋里的江天，望那渺远的故乡，生起归思，进而又“叹”自身孤旅，“想”妆楼佳人，最后是一个“倚”栏凝愁的动作定格了一个天涯游子的孤独形象。作者的羁旅之愁，漂泊之恨，尽从“对”、“望”、“叹”、“想”、“倚”一连串动作中透出。