画面阔大，山势雄浑，初看觉得山对人是一种压迫，但立刻你会觉得这山顶天立地，堂堂正正，骨气铮铮，使你的腰杆变直、变壮，给人以惊心动魄之感。
山的崖面、山顶的纹理、前景中突兀的大石，都是用细密的小墨点皴晕出来的，显得非常有质感。这就是“雨点皴”。
大家可以把范宽的“雨点皴”与西方后印象派画家修拉的“点彩法”进行比较。
这幅山水画一直为人们所赞赏。北宋山水画大家米芾认为范宽的成就在李成之上，现代的徐悲鸿也对范宽的这幅画推崇备至。
郭熙（约1023—1087），今河南孟县人。他是宫廷画院的山水画大家。他的山水画的画法，曾是宫廷画院的标准，统治画坛时间很长，许多人都追随他。他虽然是北宋中期人，但他的山水画师承李成，又学习董源、范宽，所以山水画境往往阔大雄壮，景象繁复苍茫。他画树木笔法类似李成，枝干短粗而盘曲扭结，劲健有力。但他画山石、山势、崖面却独创了一种被称作“卷云皴”的皴法。郭熙还是一个重要的画评家，他的《林泉高致》为后人所推崇。
图3-29 《早春图》轴（绢本淡设色）
郭熙有许多传世作品，其中《早春图》轴（图3-29）是其艺术成熟期的杰作。这幅画描绘的是春天刚刚来临时的山水，虽然树仍然是萧疏的寒林，山也是被冬天冻结后的荒凉寂静，但却有两处冰雪融化的春水，无遮无拦地流下山崖，溪边有三两村夫在挑水打鱼。这水、这活动着的山野村夫，给这山景平添一种暖流。郭熙曾说：真山水之烟岚，四时不同，“春山淡冶而如笑”，“冬山惨淡而如睡”。那么这幅画的早春之山，就是由“睡”到“笑”的过渡了。你觉得像不像呢？