影片改编自余华同名先锋代表作,看似是马哲(朱一龙 饰)在找寻凶案的真相,但故事没有答案,因为命运的看法比我们更准确……该片入围第76届戛纳电影节“一种关注”官方单元。
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文|张瑞改编自余华同名小说的《河边的错误》,最近既小众又热闹,豆瓣影视区都在问河边究竟什么错误;我在深夜“包场”走出影院后,背后一凉:我是错误的人吗?我是疯子吗?这部充斥导演魏书均个人色彩,现实与梦境交织,意识流迭起,打着刑侦名义说人性的电影,让每个观众都在电影戛然而止后,茫然失措:结束了?后来呢?真相是什么?有答案吗?用余华的话来说,这是一部让观众自己参与其中的电影。从一开始,你就站在故事发生的小镇河边,阴郁的天空下,大雨将至,你凝视暗黑的河流,直到被卷入其中,越
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花了一部电影的时间,重新感受了下上世纪先锋文学的寓言叙事、残缺留白。朱一龙在电影前后的人物变化,尤其是敏锐与呆滞的眼神对比,演得很明确,倒让电影本身变得不怎么难懂了。前分钟是标准的黑色电影,忧郁的侦探追查连环命案,锁定凶手是疯子;之后渐渐进入马哲的内心世界的动荡不安,此时再出现的疯子不是真实的存在,而是象征着马哲的潜意识或者说“无意识”。《河边的错误》的编导,先将观众的观影预期引入到悬疑犯罪片的轨道,之后又故意破坏这一类型,使它变得残缺、晦暗难明。这很符合人们对先锋
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一个不说话的疯子,一个自卑的异装癖行错位理发师,一个落魄矮小自卑的理想主义诗人,一个固执寻求真相精神错乱的警察,阴冷的雨,破败的村子,打不着的火机……构成了八十年代中国乡村社会的一角,在那个刚刚改革开放的中国,混乱、迷茫、机遇、理想、妄想、挫折和不安充斥着社会的角落。就像那刚刚兴起的大波浪,不断涌入的新兴事物在冲击这片乡土之国。马哲的疯癫,分裂可能正是时代的隐喻。朱一龙完成的不错,导演结尾的处理太匆忙了,没有那种震撼的无力感,还有待加强。[河边的错误]
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我要夸一夸这个导演和编剧。期间可能有些言过其词,但国内好片好导演好编剧真的难得,遇到了就使劲夸吧,不想搂着看完片,我第一反应就是我要查一下导演是谁,因为这个水准,我感觉除了张艺谋、姜文,国内没谁了。然而这两人虽然大师,但飘得很,跟观众带着一种无法跨越的隔阂感。姜文醉心于别人看不懂的隐喻,张艺谋有着让普通人反感的国师视角,而这个导演,水平到位,还不飘,很好。一夸节奏这片子节奏不是一般的好,一开始有点慢,各种生活小细节,包括马哲搬家的过程。甚至让我有一种在看文艺片的沉浸