就像十年前在吕美特经典当制片人那样，坐在电视前的费唐纳薇眼前一亮，发现了一个极具利用价值的“东西”！只是，这东西搁在侦探剧里：用而不中，太浪费；用而且中，太惹眼.
……同样惹眼的是大卫苏切.
离彼乌版波罗收官还差三部，就已按耐不住粉墨登场，饰演一位脑细胞远不及食欲活跃的苏格兰场探长.
动作设计上有亮点，但配乐显然更优秀，从中国画上演变过来的形象设计的确充满古早中国风，但如果说如今的国漫造型是西化的，那就有点狭隘了，所有艺术产生都有它的背景，现在的风格只是更符合带下审美.
个人觉得大家对这部有些过誉了，如果它在今天被做出来，那恐怕观众会在人物和事件的关系上大肆批评，为了讲述闹海这件事，几乎放弃了家庭描写，李靖展现出的最多是懦弱，网上有关父权的说法基本是强行说理，风雨中自刎只为传达人物的悲剧性，何来反抗父权，归根结底是为了事件服务，这对于作品的艺术价值来说是否本末倒置还有待商榷.
19版哪吒是为了得到社会认可，79版哪吒更想得到父亲的认可，全片最动人的片段是得到莲藕身后哪吒奔向太乙与他相拥的瞬间，失去的人物焦点一下子回来了.
